Italienische Kunst in den Kriegsjahren: 1920-1945

Die Kunstszene Italiens ist zwischen den beiden Weltkriegen äußerst komplex und durch eine Vielzahl von unterschiedlichen Stimmen und Ansätzen geprägt. Einzelne Visionen interagieren mit Bewegungen und Strömungen, Eklektizismus und Rückkehr zur Ordnung, Avantgardismus und Tradition sowie Propagandakunst und ausgesprochen intimen Perspektiven.

1922 wurde die Novecento gegründet. Eine von der Kunstkritikerin Margherita Sarfatti unterstützte Gruppe, mit dem Wunsch zum „modernen Klassizismus“ zurückzukehren. Eine Idee, die in Sarfattis Mailänder Wohnzimmer von führenden Künstlern, Musikern, Schriftstellern und Politikern angeregt diskutiert wurde, darunter Anselmo Bucci, Leonardo Dudreville, Achille Funi, Gian Emilio Malerba, Piero Marussig, Ubaldo Oppi und Mario Sironi. Die Gruppe löste sich 1924 zwar auf, jedoch blieb die Grundidee der Gruppe bestehen und so entstand bald darauf die Novecento Italiano, eine noch größere und vielfältigere Gruppe, die Persönlichkeiten aufnahm, welche in ihren Absichten äußerst unterschiedlich waren.

Sironi verkörperte die Bewegung am stärksten, indem er von den großen europäischen Malern seiner Zeit lernte, eine rudimentärere Bildsprache annahm und die Idee vertrat, dass die Kunst eine öffentliche Funktion haben sollte. Dies fasste er mit fünf weiteren Künstlern, darunter Campigli und Funi, im Manifesto della pittura murale („Manifest der Wandmalerei“)von 1933 zusammen.

Das Novecento Italiano, das 1926 zum ersten Mal und 1929 in einer zweiten Ausgabe vorgestellt wurde, bildete einen weiten Rahmen, in dem verschiedene Tendenzen nebeneinander existierten. Morandi und Sironi, welche in gewisser Weise die entgegengesetzten Pole darstellten, synthetisierten miteinander: von einer eher intimeren Herangehensweise zu einer rigoroseren Propagandakunst. Wichtig waren zu dieser Zeit auch die Gruppe der Italiens de Paris(bestehend aus de Chirico, Savinio, de Pisis, Campigli und anderen italienischen Künstlern, die sich in den Pariser Salons aufhielten) und Carrà (in seiner eher archaischen Phase). Sarfatti identifizierte die Ablehnung der Avantgarde als den gemeinsamen Nenner dieser Persönlichkeiten.